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HCD-0219 ISRC：CN-E01-04-0036-0/A.J8 《评弹:薛调唱腔选 薛筱卿》精选了薛莜卿在解放前后各个时期的代表作品九首，听众可以从中了解“薛调”的发展轨迹。其中《潇湘惊梦》、《宝玉哭灵》是从未公开过的绝版，弥足珍贵。 “薛调”是前辈弹词名家薛莜卿在“魏调”基础上发展而成，突破了“魏调”似吟诵般平直简单的旋律，增强了音乐性及节奏感，具有音调铿锵、节奏明快、行腔吐字刚劲清脆、爽朗利落的特点，叠句唱来更是起伏跌宕，一泻千里。薛莜卿在琵琶弹奏上也作出了重大贡献，改变过去只弹过门不作唱腔伴奏的习惯，首创琵琶演奏对唱腔的“托”，极大地丰富了弹词演唱的音乐性。 评弹是评话和弹词的合称，俗称说书，是用苏州方言进行说唱、表现的地方曲种。民间称评话为大书，弹词为小书。大书开讲武侠、公案之类故事，以醒木、扇子、手帕为道具；小书以弹唱才子佳人为主题的故事，用三弦、琵琶等乐器，自弹自唱，配有各种曲调。评弹博采小说、诗歌、戏曲、音乐等表现手法之长，形成一套以说、噱、弹、唱为主的综合艺术，语言生动，通俗易懂，是艺苑中一枝经久不衰的鲜花。 苏州评弹，大约形成于明末清初。到了明代，开始强调说书人要进入角色，说书时要“我即成古，笑啼皆一”。入清以后评弹进一步吴语化，在说表上有官白、私白（苏州话）之分，唱腔也逐渐地方化，尽量采用本地区流行的“费伽调”、“平湖调”等。到了清乾隆以后，苏州评弹出现了兴盛的局面，艺人王周士着手调整了评弹界，并于乾隆四十一年成立了光裕公所。自此以后苏州评弹事业欣欣向荣。
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薛筱卿（1901~1980），江苏省苏州人，系上海评弹团演员。薛筱卿和沈俭安长期拚档合作，擅长说表和弹唱，时有“塔王”之称，早已蜚声书坛。他的薛调和沈俭安创造的流畅、醇厚、富有韵味的沈调，合作演唱，互相衬托、相辅相成，相得益彰，在听众中故也有“沈薛调”之称。 少年时代，薛筱卿拜师魏钰卿，学习《珍珠塔》，魏钰卿继承发展了马如飞调，尤其在转腔、拖腔、迭句连唱等方面，有许多新的充实和丰富，使节奏更为活跃，有一泻千里之感，人称为“魏调”，这使薛筱卿深受熏陶和影响。薛筱卿演唱的薛调代表作品《紫鹃夜探》，音调铿锵，节奏明快，尤其在叠句连唱十四个“一个儿”时，爽朗流畅，吐字清晰，使听者有飞泉泻玉的感觉。 流派不会凭空而生，必是有所师承，或师法诸家，或脉承一人，然后再发展变化成为新的一家。薛筱卿适应自己的嗓音特点和演唱技巧，对魏调进行了加工。他除了发展马调、魏调爽利的特点外，还加强了明快的色彩，使唱腔变得比较细致，表现力也相应提高，最为突出的是在行腔、吐字方面具有一种刚劲清脆、爽朗利索的弹性感。听众评价薛调象“刮辣松脆的一只檀香橄榄”分外有味。薛调充分发挥了评弹书调宣叙、吟诵的特点，酣然流畅，是近代苏州弹词流行最广泛的流派唱腔之一，在现代书中更是常被吸收利用。在乐器伴奏方面，薛调改变了马调仅有过门伴奏的习惯，以琵琶紧密配合唱腔。在托奏手法上，薛筱卿则创造了灵活多变的枝声复调，丰富了音乐性，使唱腔表现更为悦耳动听。
